Detrás de su estreno existe un proceso creativo que se extendió por más de una década, así lo cuentan sus creadores, quienes además fungieron como showrunners y productores ejecutivos del proyecto.
Terán, que también encabezó el cuarto de escritores y dirigió cuatro episodios, explicó que la idea original lo acompañó durante mucho tiempo. Y fue hasta el 2012 que ambos comenzaron a trabajarla de manera más formal, pero fue poco antes de la pandemia cuando decidieron retomarla con mayor intensidad hasta convertirla en la versión que finalmente presentaron a ViX.
En ese trayecto hubo transformaciones importantes. Por ejemplo, los personajes de Silvia y Fanny no eran madre e hija en las primeras versiones: “esa relación surgió cuando el proyecto se preparaba para ser presentado a la plataforma”.
Una vez que la serie recibió luz verde, el trabajo de guion se extendió cerca de un año. El proceso incluyó varios meses desarrollando los episodios iniciales, la apertura posterior del cuarto de escritores y una etapa final dedicada a ajustes finos.
Para ambos, ese cuidado minucioso fue clave para evitar complicaciones más adelante. “Algo que he aprendido es que todo lo que cuidas en el guion son problemas que te ahorras después. José y yo fuimos muy meticulosos, pensando ya como productores y, en su caso, también como director. Trabajamos horas extra para llegar a producción con libretos muy sólidos”, subraya Zuckermann.
Terán recordó que incluso con la preproducción en marcha continuaban puliendo diálogos. Después de jornadas de scouting, ambos volvían a los guiones para reescribir y ajustar, alargando el periodo de trabajo literario, pero garantizando mayor solidez al momento de llegar al set.
El desafío de encontrar a Fanny
Además de la escritura, uno de los procesos más importantes fue el casting. Como explica Terán, “Consuelo Duval estaba vinculada desde antes de presentar el proyecto a ViX, pero faltaba saber quién sería Fanny”. La prioridad era encontrar a la actriz capaz de generar la química necesaria con la intérprete.
Junto con Reza Casting (dirigida por Alejandro Reza), y los ejecutivos involucrados, realizaron una búsqueda directa con una lista reducida de candidatas. Para Terán, el momento en que Giselle Kuri entró al callback fue definitivo. Ambos coinciden en que ese hallazgo resultó fundamental para que la serie funcionara.
Una serie con ADN de streaming
Bodas S.A. consta de diez episodios, un formato que, según explicaron, se adapta de manera natural a las plataformas digitales. Aun así, dejaron abierta la posibilidad de que el proyecto pueda encontrar otras ventanas de exhibición más adelante.
Además, consideran que la narrativa invita al maratón: en pocas horas el espectador puede recorrer toda la historia, algo que dialoga con los hábitos actuales de consumo.
Además del trabajo de Zuckermann y Terán, participaron Santiago Fábregas y Fernando Urdapilleta, quienes dirigieron tres episodios cada uno. En la producción ejecutiva también estuvieron Moisés Chiver y Mark Alazraki.
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