La taquilla mexicana volvió a confirmar una tendencia cada vez más evidente: el público sigue respondiendo a franquicias reconocibles, propiedades intelectuales globales y títulos con fuerte músculo de marketing internacional.
Durante el fin de semana del 4 al 7 de septiembre, Scary Movie: Terroríficamente Incorrecta, distribuida por Paramount Pictures, debutó en el primer lugar de la taquilla nacional al recaudar 71.1 millones de pesos y convocar a 932,937 asistentes, de acuerdo con cifras de Canacine.
El resultado no solo posiciona al regreso de la franquicia como el principal estreno del periodo; también evidencia el peso que continúa teniendo la nostalgia dentro del negocio cinematográfico. En un entorno de alta competencia por la atención del espectador, las propiedades ya conocidas parecen ofrecer una apuesta menos riesgosa para estudios, exhibidores y audiencias.
Un Top 5 dominado por franquicias, terror e IP digitales
Detrás del liderazgo de Scary Movie, la cartelera dejó ver otro patrón relevante: el dominio de títulos asociados a universos narrativos previamente conocidos o con alto reconocimiento digital.
En el segundo lugar se posicionó Backrooms: Sin salida, que sumó 41 millones de pesos y más de 528 mil asistentes, confirmando el buen momento comercial del terror como uno de los géneros más rentables para las salas de cine.
El desempeño del título no es menor. Inspirado en un fenómeno viral nacido en internet, Backrooms demuestra cómo las audiencias más jóvenes están trasladando consumos digitales al espacio cinematográfico, un fenómeno que también se refleja en el rendimiento de The Amazing Digital Circus, que alcanzó 23.5 millones de pesos y 302 mil espectadores durante el fin de semana.
Por otro lado, Amos del Universo, distribuida por Sony Pictures, obtuvo 29.1 millones de pesos y más de 381 mil asistentes, reforzando otra de las fórmulas dominantes de la industria: el valor comercial de la nostalgia y las franquicias multigeneracionales.
El Top 5 lo completó Obsesión, producción orientada a una audiencia más adulta que logró mantenerse competitiva frente a títulos respaldados por grandes campañas globales.
La taquilla ya no vive solo del estreno
Más allá de quién encabezó el fin de semana, los datos de Canacine muestran otro fenómeno importante: varias películas continúan construyendo taquilla semanas después de su estreno.
Uno de los casos más llamativos es Michael: La historia de Michael Jackson, estrenada el 23 de abril, que ya acumula 544.6 millones de pesos y más de 6.8 millones de asistentes, posicionándose como uno de los fenómenos cinematográficos del año.
Algo similar ocurre con El Diablo Viste a la Moda 2, estrenada el 30 de abril, que alcanzó un acumulado superior a 505 millones de pesos, confirmando el poder de las secuelas nostálgicas entre públicos adultos.
Pero el verdadero gigante de la cartelera sigue siendo Super Mario Galaxy: La Película, estrenada el primero de abril y que ya supera los 1,188 millones de pesos y roza los 15 millones de espectadores, una cifra que confirma el valor comercial de las propiedades intelectuales con reconocimiento global y fuerte capacidad de consumo familiar.
Incluso títulos con un rendimiento semanal más moderado, como Mandalorian and Grogu, continúan sumando ingresos relevantes gracias a la fuerza de franquicias previamente reconocidas.
Hollywood mantiene el control de la conversación y de las pantallas
Otro dato que sobresale del reporte es el dominio absoluto de los grandes estudios internacionales dentro de la taquilla mexicana.
Paramount, Universal, Sony, Disney y Warner concentran prácticamente toda la conversación comercial del Top 10, impulsados por campañas globales, distribución masiva y una maquinaria de marketing difícil de igualar para producciones independientes o regionales.
Sin embargo, quizá el dato más revelador del fin de semana no sea quién ocupa el primer lugar, sino quién está ausente.
Dentro del Top 10 de taquilla no aparece ninguna producción mexicana.
La ausencia del cine nacional en los primeros puestos refleja un problema persistente dentro del sistema de exhibición: competir contra grandes estudios internacionales resulta cada vez más difícil para las producciones locales, especialmente frente a franquicias globales con campañas publicitarias multimillonarias y amplia disponibilidad de pantallas.
La situación también reabre preguntas sobre las condiciones para el cine mexicano: menor inversión promocional, ventanas de permanencia más cortas y menor capacidad de negociación frente a grandes distribuidores internacionales.
Aunque el cine nacional suele encontrar espacios importantes en festivales, circuitos especializados y ciertas plataformas digitales, su presencia en la taquilla comercial continúa siendo intermitente.
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