Si bien Parque Lezama llegará a una plataforma pensada para verse en televisores, computadoras o dispositivos móviles, Campanella es enfático en subrayar que la película fue concebida con lógica cinematográfica. “Si piensas que algo se va a ver en televisión o en cine, se filma distinto. Son diferencias que quizá el que no es del medio no percibe, pero yo la película la filmo como cine”. En ese sentido, recomienda verla en la pantalla más grande posible.
Asimismo, sostiene que más que la modernidad del dispositivo, lo que le importa es el manejo de la energía del espectador. Estar atento a cómo se dosifica a lo largo de la historia es, para él, parte fundamental de la narrativa.
Sobre Parque Lezama, el núcleo del relato no dialoga con posturas políticas sino con una tensión humana permanente. “No tiene que ver con la polarización. Es un conflicto eterno: compromiso versus conformismo. Y no como ideología, sino como filosofía de vida”.
El proyecto también implicó, según cuenta, una experiencia emocional para su elenco. Campanella aseguró que el trabajo quedará entre los más recordados en la trayectoria de sus protagonistas.
Transformaciones en la creación de series
El director de la película galardonada, El secreto de sus ojos, destaca que el streaming modificó la manera de producir ficción televisiva. “Cambió —yo creo que para mejor— el hecho de no tener que atarse a una duración fija”, explica, comparando esa experiencia con su trabajo en Law & Order: Special Victims Unit, donde cada episodio debe ajustarse con precisión al minutaje.
“Siempre se están cortando cosas que no te gustan. Acá hay una libertad tremenda y se puede seguir el flujo de la historia más orgánicamente, sin tener que llegar a un suspenso en cada corte comercial”.
Sin embargo, advierte que el nuevo sistema también fragmentó las audiencias. “Ahora casi todos los programas son de nicho y no hay una explosión popular como podía pasar antes, porque los ven solo los miembros de la plataforma”.
En paralelo, adelantó su otro compromiso con Netflix: la adaptación animada de Mafalda, que define como el proyecto de mayor responsabilidad que ha encarado el estudio. “Para millones de personas es un ícono. Tratamos de no pensar todo el tiempo en la magnitud para que la responsabilidad no sea paralizante”.
IA y contenidos verticales
Consultado sobre el avance tecnológico, Campanella asegura que la “mal llamada inteligencia artificial” no supone para él una inteligencia, sino una herramienta capaz de recopilar datos a gran velocidad. “No inventa nada, al menos por ahora”.
Comparte incluso una experiencia reciente: tras terminar Parque Lezama, pidió a la IA una crítica del guion. Su sorpresa llegó cuando el sistema detectó vínculos con la obra teatral I'm Not Rappaport, material en el que se basa la película.
Aun así, insiste en que la creatividad seguirá siendo humana. “Aunque cualquiera pudiera hacer una película, va a necesitar imaginación para escribir los prompts”.
Muy distinto es su punto de vista sobre el formato vertical. “Espero que no tenga ningún éxito. Me parece horrible”, afirma, al considerar que es contrario a la forma natural de la visión. “Además, el formato corto me parece una degradación”.
La emoción como sello personal
Si hay un hilo que une su filmografía, explica, aparece más en la escritura que en la puesta en escena. Como director, intenta ser “servidor del guion”.
Añade que lo que le interesa es que “el espectador viva lo mismo que está viviendo el personaje, que no le estén contando algo desde afuera”.
“Dentro de nuestro idioma va a viajar muchísimo”
Sobre el recorrido internacional de Parque Lezama, el director señala que dependerá de cómo funcionen las sutilezas culturales en otros idiomas. Aunque estará subtitulada —y doblada en portugués—, considera que tendrá mayor facilidad de circulación en territorios hispanohablantes.
“A mí me gusta más con subtítulos, como me hubiera gustado siempre en el cine, pero no sé qué audiencias tendrán ganas de verla así. En castellano creo que va a viajar muchísimo, porque es muy universal”.
Al finalizar, invitó al público a ver el filme: “Espero que vean la película y la disfruten. Si tienen la oportunidad de verla en una pantalla grande, mejor. Lo más grande posible. Aunque sea en televisión, pero no en la computadora, porque tiene un formato muy ancho y ahí se va a ver más chica”.
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