Las cámaras de Blackmagic Design fueron parte central de la producción de Bedlam, largometraje dirigido por Jon Sheikh y ambientado en el Londres de la década de 1750, que sigue la historia del boxeador Jack Slack —interpretado por Scott Adkins— en su intento por rescatar a su hermana de un hospital psiquiátrico. La película combinó un flujo de trabajo digital en gran formato con colaboración remota en la nube para acelerar los procesos de edición y revisión durante el rodaje.
Para la producción, el director de fotografía James Butler apostó por una estética visual definida por interiores reducidos, humo y escenas iluminadas principalmente por fuego, una propuesta que implicó retos importantes en términos de captura de imagen. Con experiencia previa en dramas de época, Butler consideró que el lenguaje visual de Bedlam requería el carácter y la profundidad asociados al formato de 65 mm, aunque sin los altos costos tradicionalmente vinculados a este tipo de producción.
Ante ese escenario, el equipo evaluó la cámara cinematográfica digital Blackmagic URSA Cine 17K 65 como alternativa para lograr una estética de gran formato dentro de un presupuesto independiente. La producción terminó utilizando dos unidades URSA Cine 17K 65 como cámaras principal y secundaria, complementadas con una Blackmagic PYXIS 12K destinada a secuencias de riesgo.
“Siempre me ha encantado el formato medio y la manera en que representa los rostros y la profundidad”, señaló Butler. “Sentí que encajaba perfectamente con esta historia”.
Uno de los aspectos distintivos de la producción fue el flujo de trabajo implementado con DaVinci Resolve Studio y Blackmagic Cloud, que permitió subir archivos proxy durante el rodaje para facilitar el trabajo remoto del equipo de edición. Desde Londres, el editor y su asistente comenzaron a ensamblar secuencias mientras la filmación seguía en marcha, permitiendo revisiones tempranas de material y ajustes narrativos sin esperar al término de la producción.
El productor Kevin Harvey también participó del monitoreo creativo a distancia desde Essex, utilizando un sistema calibrado de DaVinci Resolve para revisar escenas en etapas preliminares. De acuerdo con Butler, este modelo de trabajo permitió “cerrar el circuito” creativo durante el rodaje y detectar necesidades adicionales antes del desmontaje de sets o la salida del elenco.
Aunque la URSA Cine 17K 65 permite grabación en resolución 17K RAW, la producción optó por trabajar en 8K con compresión 5:1 en formato Blackmagic RAW, priorizando un equilibrio entre calidad de imagen, almacenamiento y eficiencia operativa. Según Butler, la diferencia frente a configuraciones más exigentes resultó mínima para una película con escasa dependencia de efectos visuales.
La propuesta visual de Bedlam también estuvo marcada por una iluminación basada en referencias históricas del siglo XVIII, privilegiando fuentes naturales como la luz de luna y fuego real. Las escenas más oscuras del filme fueron grabadas con sensibilidades ISO cercanas a 1250, utilizando posteriormente ajustes en etalonaje para preservar detalle en sombras sin introducir ruido excesivo.
En cuanto al equipo óptico, el equipo eligió objetivos anamórficos Hawk65 para reforzar la estética cinematográfica del proyecto, mientras que se desarrolló una estructura personalizada para operar el sistema de cámara sobre grúas, trípodes y plataformas de estudio.
Uno de los beneficios más destacados del flujo de trabajo digital fue la rapidez en posproducción. Para el último día de filmación principal, el material ya estaba integrado en un proyecto compartido de DaVinci Resolve, permitiendo que Sheikh y Butler revisaran un primer corte completo pocos días después de concluir el rodaje.
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