La productora audiovisual argentina Pandax participó en la cobertura técnica del concierto que Ricky Martin ofreció en Montevideo como parte del inicio de su gira Live 2026, un proyecto que reunió a equipos de Argentina y Uruguay para atender los exigentes requerimientos de una producción internacional.
La compañía trabajó junto con MV Producciones Audiovisuales, responsable local del evento, para operar el sistema de cámaras destinado tanto a las pantallas del estadio (CCTV) como a la transmisión en vivo de los primeros temas del concierto para televisión abierta y a la generación de contenidos para redes sociales.
"Martín Villamil nos convocó porque el rider era muy grande y necesitaban reforzar la operación. Nosotros ya veníamos haciendo producciones de este tipo para conciertos como Linkin Park, Imagine Dragons, María Becerra o Trueno, así que pudimos afrontar los requerimientos técnicos que pedía el inicio de gira de Ricky Martin", explicó Marcos Núñez, socio de Pandax, en entrevista con Newsline Report.
Un ecosistema integrado para una producción multipantalla
Para la cobertura se desplegó un flujo de trabajo compuesto por cámaras Blackmagic URSA Broadcast G2, Micro Studio Camera 4K G2, un ATEM 4 M/E Constellation 4K, una matriz Videohub 40x40 12G, grabadores HyperDeck y sistemas de monitoreo y control de cámaras.
De acuerdo con Núñez, la decisión de trabajar con Blackmagic responde tanto a la relación costo-beneficio como a la integración entre todos los equipos.
"Tenemos alrededor del 95% de nuestro equipamiento con Blackmagic desde 2018. Hoy ninguna otra marca ofrece esa relación entre calidad y precio. Además, todo el ecosistema está pensado para que los equipos trabajen entre sí y constantemente recibe actualizaciones que agregan funciones sin costo adicional."
Como ejemplo, explicó que una actualización reciente permitió que uno de sus grabadores HyperDeck pasara de registrar una sola señal a grabar hasta cuatro canales simultáneamente en 4K, ampliando significativamente sus capacidades sin necesidad de adquirir nuevo hardware.
El reto: producir un concierto con estética cinematográfica
Uno de los principales desafíos de la producción llegó directamente desde el equipo creativo del artista. Por solicitud del director visual de Ricky Martin, toda la operación del sistema de cámaras y producción se realizó a 24 cuadros por segundo, una configuración habitual en cine, pero poco frecuente en producciones de conciertos en vivo.
"Nunca habíamos operado todo un sistema de CCTV, matriz, switcher y multiviewers trabajando a 24 cuadros. Sabíamos que las cámaras podían hacerlo, pero no habíamos probado todo el flujo completo. Teníamos dudas porque no solemos experimentar directamente en un evento, pero todo funcionó perfectamente", señaló.
El cambio permitió ofrecer una imagen con una apariencia más cinematográfica para las pantallas del recinto, manteniendo al mismo tiempo la estabilidad necesaria para la transmisión en vivo.
La cobertura integró 11 cámaras, cada una con funciones específicas dentro de la producción
El operativo incluyó siete cámaras Blackmagic URSA Broadcast G2 y cuatro Micro Studio Camera 4K G2, utilizadas para alimentar las pantallas del estadio, la transmisión televisiva y la generación de contenido para redes sociales.
Tres cámaras URSA Broadcast G2 fueron equipadas con ópticas Canon DigiSuper de largo alcance y se destinaron a los planos principales del artista y los bailarines; mientras que las otras cuatro se distribuyeron alrededor del escenario para capturar distintos ángulos de la presentación.
Las Micro Studio Camera 4K G2, por su tamaño compacto, fueron instaladas entre los instrumentos para obtener tomas cercanas de los músicos sin interferir con el espectáculo.
Tecnología que también optimiza los costos
Más allá de las capacidades técnicas, Núñez destacó el impacto económico que representa trabajar con este sisema.
Como referencia, explicó que una cadena completa de cámara Blackmagic con fibra ronda los 15 mil dólares, frente a soluciones equivalentes de otras marcas que pueden superar los 90 mil dólares, una diferencia que permite ampliar la capacidad operativa sin comprometer la calidad de imagen.
El ejecutivo añadió que el propio rider técnico de la gira solicitaba el uso de cámaras Blackmagic para determinados planos, por lo que la disponibilidad de este ecosistema fue un factor que facilitó la integración con la producción internacional.
Aunque Pandax desplazó únicamente a cinco integrantes de su equipo hacia el recinto para optimizar costos logísticos, la operación reunió a unas once personas entre ambas compañías, demostrando cómo la integración tecnológica puede simplificar la coordinación sin sustituir la experiencia del personal especializado.
"La tecnología ayuda muchísimo, pero en una producción de esta escala siempre hace falta un equipo preparado. Cuando surge un inconveniente, cada persona cumple un papel fundamental para que todo salga como está previsto", concluyó Núñez.
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